张大千的山水画创作可分为三个时期,早期以学石涛为主,兼及梅清、石溪、程邃、朱耷等,用笔细劲、豪放,不拘一格。38岁前后,他除了师法古人,尤其是唐、宋人的法度之外,又以造化为师,以“搜尽奇峰打草稿”的石涛精神,先后游历了黄山、华山和峨眉山,从千变万化的自然景物中汲取营养,逐渐形成了利落、灵秀、峻峭、... 【详细】
张大千所绘花鸟、走兽,早年主要师法陈淳、徐渭、石涛和八大山人,题材多样。技法上勾勒、写意兼而有之。在行笔节奏和墨色处理上多添新意,并运用自如。他笔下之木本花卉的枝干柔中蕴刚,用墨华滋多变,敷色清嫩鲜活,意境闲逸。在花鸟画中,张大千最擅长画荷,也最见成就。大千画荷,工笔、写意具能,早年多水墨写意,... 【详细】
张大千最富于创造性的是其人物画。其画多以传统的人物画为根基,同时吸收现代美学思想,造型准确,形象生动。1929年张大千30岁赴敦煌临摹以前,所有仕女造型削肩清瘦,设色柔丽妍美,弱不禁风,有病态之美,画风学清代的改琦而又有自家特色。1941年42岁在三次赴甘肃敦煌临摹壁画之后其画风也发生了明显的变化,大量吸取... 【详细】
张善孖是张大千的二哥,二人少年从母学画。1917年,18岁的张大千东渡日本,在京都学习印染,课余时间坚持自学绘画、诗和治印。或许就在此时,同在京都的张善孖发现了大千的绘画天赋。他将金... 全文>>
粉碎“四人帮”以后,在中国美术界,第一个站出来写文章肯定张大千的艺术创作、艺术主张、艺术道路的人是叶浅予,第一个在香港向记者发表谈话,为张大千迟迟未能回归大陆进行辩解的人是谢稚... 全文>>
从1946年以后,毕加索长期定居在法国南部尼斯港的“加尼福里亚”别墅,这个别墅区依傍着地中海,是当地豪富聚居的地带。毕加索的这个别墅原是一位公爵的城堡,占地庞大,面积约百亩,毕加索... 全文>>
著名女画家潘玉良与国画大师张大千友谊深厚,他们曾一起在南京中央大学艺术系任教,一起在台湾举办画展,并多次互赠画作或合作绘画,前后交往达30多年。潘玉良比张大千大4岁,他们以“大千弟... 全文>>
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