文|  高勇

20世纪初，受西学东渐的影响，一批有志之士远赴海外学习。1928年，年仅24岁的刘开渠在蔡元培的支持下获得留法学习雕塑的机会。1933年，刘开渠完成学业回国，鲁迅对他说:“过去中国人只做菩萨，现在该是轮到做人像了。”此后，不管社会环境、生活环境、创作环境如何变化，他始终心系中国雕塑事业的发展。1963年，刘开渠任中国美术馆首任馆长。

1961年8月，刘开渠被中国美术家协会安排到中国西南考察，他先后经过昆明、滇池、石林、瑞丽、南宁、桂林等地。程丽娜后来回忆说，刘开渠借此机会进行了为期一个月的写生，回到北京后根据印象创作了不少画作。

雕塑《牦牛》的牛身采取类似于绘画中留白的抛光处理，对牛的鬃毛、尾巴及腿部的毛发以线描的形式进行勾勒，并通过石材的肌理表现出毛发的浓密感和真实感，浑然一体。值得注意的是，刘开渠在1959年《提高雕塑艺术的质量》一文中强调:“雕塑造型的基础是体积，轮廓是体积的边缘。从体积到轮廓从轮廓到体积，使作品的体形完整，生命力充沛。”可以说，雕塑《牦牛》在某种程度上就是他这一理念的实践，将中国传统美学思想融入现代雕塑创作中来，让观者感受到画中有塑、塑中有画的意境。

（本文节选自《中国美术馆人话馆藏》）

 2023年5月23日是中国美术馆建馆60周年的日子。当日，中国邮政发行《中国美术馆》特种邮票。同时，中国美术馆从馆藏13万余件藏品中，精选出10件代表作品定制了个性化邮票。