拉斐尔·卡诺加尔，1935年生于托莱多；1956—1966年任加利福尼亚米尔斯学院客座教授；在马德里生活和工作。画面上是一队背朝观众的男性形象，且由于透视的原理，人物越往画面深处越小。最靠近观者的男人形象超出了画面之外，他是由聚酯玻璃钢塑造而成，身上穿着真实的服装。他身旁的几个着力描绘的黑白对比明显的形象显得较为突出，再往后是几个靠的更近的人体形象，身体拥挤在一起，但头与脚的轮廓清晰。所有的人都是背朝外，不见面目，昏暗的画面笼罩着阴郁的气氛，这同标题“希望”形成了对比，人们在这群或许是寻找工作机会，或许是等待买东西的人中看不出任何与希望有关的东西。作者在隐喻等待变革。画面最右边真人大小的人物形象使得画外的观赏者处在画面人群的末尾位置，从而对等待者的命运有更深的体会而更加关注。作者的目的是借助于生活中常见的场面来增强作品的感染力，使观众对生活进行反思。他说：“我的目的是把事物的变化过程颠倒过来——努力把呆板的画面赋以生命……我把真实变成形象展现在人们面前，以供人使用。” 卡诺加尔的作品具有社会批判性，他展现的多是大城市的生活画面以及这些生活对人们的影响。他说：“我的作品多表现人，明确地反映工业社会的人。工业社会把城市生活变成了奴隶社会，也把人的本质变成了单纯维护人的最基本的共同生活和保持友好关系的职能性载体。”