建馆60年话馆藏|江涛万古峡
来源:中国美术馆 时间:2023年06月21日
《江涛万古峡》 陆俨少
中国画 179×95.6cm 1982年
文| 程阳阳
陆俨少,曾任浙江画院院长,我国著名山水画家,兼作人物、花卉,书法亦独创一格。同时,他还是位出色的美术教育家,提出“四分读书,三分写字,三分作画”的独到见解,注重提高学生的全面修养。
陆俨少传统绘画功底深厚,从宋元到明清,不论南北,不论派别,皆有涉猎。陆俨少后期的山水画,通过结构的排比和间隔的组合而形成气势雄阔拓展之势。《江涛万古峡》作于1982年,正是陆俨少“七十变法”之后创作成熟时期的代表性作品。其突出特点是用抽象的墨块、留白结合连绵舒展的“钩云”和细密流畅的水纹,呈现出独有的艺术语言。作品竖向构图,立意在一“险”字,江流取斜对角之势,上接浮云,下出图外,一泻千里。群山起伏,云气流转,蜿蜒曲折,一气呵成。江流与逆向飞动的流云交融在一起,穿插在似铁如钢的峻岭崇山之中,生动丰富。陆俨少重笔墨,这与黄宾虹突出笔墨的独立性而略其形似的追求有很大不同。他更加讲究墨法,浑沦的湿笔勾点大大增多,大小墨块自由穿插,这些墨块可以是山石,可以是草木,可以是阴影,也可以是半抽象的笔墨自身。留白的运用,充分体现了中国山水画虚实相生、以静寓动的特点,令人回味无穷。
陆俨少从不画速写,他说:“我外出游历......只用眼睛看......要得山川神气,并记在胸。”他作画无论多大尺幅,从不起草稿,提笔就来,如唐代吴道子对玄宗所言:“臣无粉本,但默记于心也。”他作画用一支笔,从头到尾,中间不换笔, 以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化, 技法“近乎道矣”,全靠对毛笔天人合一般的使用。
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