作为一位在书法和篆刻上斐然有成的名家，刘彦湖一向不满足于延续性的经验劳作，而是不断地朝向更高的学术目标勤奋用力，努力拔开中国印学的历史迷丛，超越已有的学术定论和风格样式。他既从文字学的角度对文字的源起形态进行考索，也从考古发现的印章实物去探寻篆刻的本体价值，他的理论思考和书法篆刻实践合力並进，体现了学者型艺术家的治艺精神，尤其体现了破解篆刻创作现实困境的胆识。

　　刘彦湖的书法在文字形象的塑造上显示出非凡的才能，笔划如同建筑的构件，经营如同建筑的设计，遒劲的线条如同建筑的骨架，自成一家刚硬健朗的风格，堪称＂建筑书法＂。同样，他的篆刻亦如＂大匠之造屋＂，于方寸之间精心推敲空间布局，巧运朱白奇构，在篆法上更是别具一格，充满神思，顿出古雅新意。每个印面如同一方精神栖居的场域，成为学养与性情的寄托。

　　篆刻的篆法连接着刀法，刘彦湖的刀法也同样独辟蹊径。他运意凝气，锋刃深犁，猛利周流，毫无疑滞，线条的边缘清晰挺括，令印面彰显出硬朗明快的美学性格，透溢出时代的文化情怀。

　　溯古创新是刘彦湖的学术理想，也体现在他对印章材质的选择上。龙山黑陶上透露出中国文字起源的密码，他以黑陶为篆刻材质，在刀工火炼中体验材质的文化属性，使印章的形态与印面、边款连同拓印合为篆刻作品的整体，也罕见地把这样的＂原作整体＂呈现出来，成为＂纯粹＂的篆刻展览，使人视触畅贯，在观赏中感受到其篆刻内容、风格和材质上浑然通达的神釆。

　　如果说在近现代中国篆刻的发展中，吴昌硕是古典篆刻艺术的集大成者，齐白石是现代篆刻的巅峰，那么刘彦湖的印学研究与篆刻创作则更多展现了当代意识。这是他的学术贡献，也是值得我们研讨的现象。

　　范迪安

　　2015年11月