国美的油画之路悠长。胡先生是1928年建校伊始就入学的一代，赴欧留学归国，辗转多年，于上世纪40年代后又回校任教，从此就不曾离校。“文革”后我们入学时，唯知先生资格深厚，并不了解先生的漫长历途。先生体格魁梧，一口浓重的广东口音，我们常从他的绘画中感受他的心绪激越、迁想渺远。

　　早在上世纪50年代，胡先生就参与了新中国素描教学和美院油画教学大纲的建设，是油画系工作室教学的开拓者之一。胡先生的写生绘画，葆有法国写实主义、印象主义的艺术内涵，亦充满具有个性的东方意趣，总是被引为油画教学中具有现代品质追求的一端。在“文革”之前和“文革”后伊始的工作室格局中，胡先生二度担任第一工作室的主持教授，在油画系的教学传统中，具有深厚的影响。

　　胡先生终其一生坚持写生。在他的那个年代，写生的内涵往往止于体察生活、收集素材。因此，胡先生的写生，可以被视为向着自身来生发和聚合的独树一帜的标志性艺行。我们在他的写生中，不仅看到他笔下的物象，而且看到某种一贯的、可感的东西；某种形色交织的微末的处理，某种独特的、被转化的可触摸的感觉。正是在这种看与可见之间，触与被触之间，有一种可资抚察的形式交织在那里，一种深镌在胡先生身上的东方意趣聚拢在那里，这是胡先生的艺术之魅。直至今日，我们仍从那里不断感受到艺术绵长的魅力，不断领受深刻的启迪。

　　记得我最后一次见到胡先生是1992年冬季，在孤山西泠印社的甬道上，先生正在那里写生。寒风凛冽，先生冻得已不太能说话，但目光依然炯炯，直视前方。目光所及，古道正悠悠，阳光已洒洒。

　　许江

　　2014年11月1日