这次参展作品是《小宇宙28》，这件作品诞生经历了一段过程。在2010年至2011年间，我在构思创作一件关于爆炸巨石的作品，根据我的设想，用高速摄影机从6个角度同时记录下下巨石爆炸的瞬间，这当然具有一定难度。为了实现这样的想法，我用两年时间在策划实施这个创作方案，我用高速摄影机拍下了石头6个角度的爆炸，并且想把爆炸的每一块碎石翻制成不锈钢材质；这其实给自己出了一道天大的难题。我要寻找场地进行实验，后来虽然在山东找到了合适的地方，但最终还是因协调问题使计划没有实现。虽然第一次的失败使我灰心丧气，但第二次尝试却带给我一线曙光。在这之后，我在前往新加坡泰勒版画院创作版画时再次燃起了制作“爆炸系列”作品的想法，这次将6个角度拍摄下的爆炸碎石从6个角度同时播放，观看影像时好比站在爆炸的中心点，有一种别样的感受。我把爆炸产生的7000多块碎石用不锈钢翻制，还原成爆炸的瞬间；这个难度相当大。

　　展厅内的这件作品虽然是通过敲击产生的石头碎片，但也完全属于空间性的作品。因为砸石头的行为在平面展开，但每一块碎石却是立体的，因此我们无法确定它应归属平面或是立体，所以这件作品就以三维的形式在平面中展开了。然而这件作品的难度并不亚于空中爆炸，因为砸下的碎石块也有上亿块，我选择其中肉眼可见的石头翻制成不锈钢效果。另外，我寻找一些不锈钢现成品来替代作品中的飞石粉末，也确实找到了不同型号的金属粉末，这样所需材料基本准备就绪。

　　在制作《小宇宙28》时，我砸碎了20多块石头，但只有几块可以利用；还原砸碎石头的场景很困难，因为每一个小碎石都有变化，几乎没有哪两块是相同的；我认为这个行为已经超越了临摹的极限。产生这种创作想法是因为在我的观念中，艺术创作要有源头意识。我们一直接受西方的美术教育，那些我所喜欢的艺术家和作品都有源头，这个源头就是西方人设想宇宙诞生的基督教。无论何种形式的西方艺术都在围绕这个点进行批判或赞美。反过来我也在想中国的源头是哪里，我们的艺术没有建立在基督教上，也没有建立在佛教上；身为华文地区的人，有时候会感到没有源头。亚洲艺术普遍缺乏源头意识，所以总是追随西方。中国虽然有玉器、牙雕，但它们更多归属玩物，和中国文化的源头和未来没有太大关系。我做这件作品就是想解释宇宙，解释我们从哪里来，或者以自我的角度解释宇宙该走向哪里。

　　在本次展览中，从作品面貌上看不出归属大陆或是台湾，如果和西方作品放在一起也同样没有差别。然而西方的艺术无论怎样表达都是在解释上帝，所以我觉得无论我们怎样做艺术，都要有源头和意识，这样的创作才会有基奠。