历代大家书写《千字文》者不胜枚举，智永之书倾注了含蓄而富于韵律的意趣，怀素之作则『点画变态，意匠纵横』，至于宋徽宗、赵孟頫、文征明诸家，在各自所处时代审美哲学总波势的振荡下，所选书体与所现书风各有千秋，或精整工细，或跌宕连绵，可谓『千字千姿』。这样的道理可以推及其他艺术门类，京剧与秦腔皆有《鸿门宴》、《三击掌》等剧目， 然生活于不同时期与地域、气质风范各领风骚的大师们运用个人独到理解，在唱腔分类、唱词结构等较强的规定性尺度之外演绎出各家千秋，大锣响处，西皮二黄声情并茂；板胡起时，板式唱腔热耳酸心。再看绘画，山川风物本是并不具备画家主观情感的客观实在，而在每一代画家不尽相同的理解与表现、传达之间，同样的黄山却展现出不同的姿态，同样的西湖却流露出不同的韵味。诗歌艺术亦是如此，面对同样的一轮光照千古的明月，王维勾勒出一幅『明月松间照，清泉石上流』的静谧图景，而张九龄则将细腻情思化入笔端，吟诵出『海上生明月， 天涯共此时』， 同样的花开时节， 杜甫借以抒发『感时花溅泪，恨别鸟惊心』的家国长恨，一代伟人毛泽东却吟出了烂漫笑靥的昂扬情怀，时代不同、心境各异致之！