藏品赏析
（宋）陈容，云龙图，绢本水墨，112.5cm×48.5cm，中国美术馆藏
此幅南宋画家陈容所绘的《云龙图》由邓拓先生于1964年捐赠给国家，现藏于中国美术馆。陈容，字公储，号所翁，福唐(今福建福清)人。生活于南宋后期，生卒年不可考。南宋理宗端平二年(1235年)中进士。中第后曾在临江军(治所今江西清江)任副职，后调任国子监主簿，最后任莆田(今福建莆田)县主簿。 画龙题材自古有之，然而真正使画龙成为专类，则是五代、两宋时期董羽、陈容等画家的出现，此时以画龙名世的画家不在少数，因此《宣和画谱》专辟龙鱼门，其中以陈容画龙最为知名，世称“所翁龙”。《图绘宝鉴》卷四记其“善画龙，得变化之意... 全文>>
（明）吕纪《牡丹白鹇图》，184 cm×99.8cm，中国画，中国美术馆藏
吕纪（约1439-1505），浙江鄞县（今宁波）人，明代院体花鸟画的代表人物。他的这幅《牡丹白鹇图》上部刻画斜出的数支桃枝，上面盛开朵朵桃花，粉白可人。三只鸟雀栖于枝干，姿态各异，唧喳鸣叫，充满闹春的活泼之意。下部湖石间有白、红牡丹竞相争艳。立于湖石上的白鹇成为画面中心，它双目圆睁，俯看石下雉鸟，其尾羽在牡丹衬托下显得华美劲健。整个画面营造出喜庆欢快、吉祥富贵的气息，体现出典型的皇室审美趣味。 全文>>
（明）徐渭《墨花图》局部，31 cm×466cm，中国画，中国美术馆藏
徐渭（1521—1593），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人，明代著名文学家、书画家、戏曲家。此幅《墨花图》卷全以水墨绘就，描绘雪中的苍松、劲竹、芭蕉、梅花、菊花、兰花、牡丹等，堪称杂花荟萃，其他空间加以奇石穿插。背景为淡墨渲染，烘托石上及杂花上所积白雪。此卷突出地显示了徐渭惯以草书入画的特征，潇洒灵动，水墨酣畅，挥洒淋漓，肆意纷飞。画卷后有徐渭大段题跋，以行书题就，矫健多姿，气概非凡，款署“天池山人”。在现存徐渭杂花图中，描写雪意的并不多见，此幅气韵超拔，墨分五色，各种植物的特征以寥寥数笔，简括写出，形... 全文>>
齐白石《菊花雄鸡》，1927年，99.5 cm×46.4cm，中国画，中国美术馆藏
齐白石（1864─1957），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭），中国现代书画家、篆刻家。此幅《菊花雄鸡》中，菊花白瓣黄蕊，雄鸡红冠黑羽，杂以棕羽。此鸡右足收起，迈开左足，正在菊花下闲庭信步，怡然自乐。白石老人描绘秋菊的笔法散淡而轻松，刻画公鸡则变以生拙质朴的落笔，将它的厚重沉稳描绘得颇为到位。鸡的身态以及眼中的神气表达得亦为传神，并将一种诙谐幽默的气息传达出来，体现出白石老人对于乡间生活观察的细致入微。他在画面右上部题曰：“借山吟馆主者乘兴挑灯作。”可见白石老人灯下作画的勃勃兴致。 全文>>
徐悲鸿《芭蕉黑猫》，1937年，108 cm×54.9cm，中国画，中国美术馆藏
徐悲鸿（1895-1953），江苏宜兴人，中国现代美术的一代宗师，以画马驰名国内外。他的动物画善于捕捉动物最为传神的瞬间，除了马，他的猫也很有代表性。据徐悲鸿之子徐庆平先生回忆，为了观察猫的娇敏，将猫画得传神，徐悲鸿家里甚至同时养过8只猫。“虽然父亲每天下班后特别累，但他还是坚持坐在躺椅上，一边拿着乒乓球跟猫耍着玩，一边观察猫的神态和动作。”其猫画或托物寄兴，或用以酬答友人。1937年，徐悲鸿创作了《芭蕉黑猫》，画芭蕉之下，一黑猫趴在石头上，回首凝望。笔墨几乎全以没骨法画成，虽然处处运用的均是黑墨，但是结... 全文>>
潘天寿《松鹰》，1948年，148.8cm×47cm，中国美术馆藏
潘天寿（1897—1971），浙江宁海人，中国现代画家、教育家。他擅作指画，意在用指墨画达到笔墨的审美新高度。潘天寿《松鹰》为其指墨画名作，充分体现其艺术追求，足见其在20世纪40年代末之艺术水准。鹰的全身由淡墨平涂而毛羽丰茸，一片化机，淡而弥永。它那眈眈俯视的雄姿，神俊不凡，生气勃勃。全幅布局突出鹰主题，不多着墨，只配上两根松枝和一块岩石，余皆空白，宽广的空间不着一笔，这是“天高任鸟飞”的典型环境，意趣之高，正在笔墨之外。 全文>>
