顾长卫——解读似是而非

  作为电影摄影师,顾长卫参与的几乎部部经典—《孩子王》、《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》等;作为导演,他并不多产,差不多三年一部,但处女作《孔雀》即表现不俗;如今又在当代艺术领域小试牛刀,让我们换个视角谈谈“钱”。撰文 刘星 CHEYNE LIU顾长卫幼时学绘画,之后曾用华山牌相机学习拍照,视觉艺术领域对他而言是个人美学的另一种延 展。“i”—顾长卫当代艺术展在上海当代艺术馆 MoCA举办,从记者招待会到晚上极其短促的采访时间,顾长卫对于自己的作品阐述集中在“无”“、有”的“似是而非”之间。

  原因之一是不善辞令,原因之二是展览本身无须太多导入式阐述,所有摄影作品全部取材于百元大钞,使用微距的摄影手段放大局部细节,做成虚虚实实的抽象画面,“每张一百元的编号不同,新旧不一样,每张百元大钞都有自己的生命,都有轮回。我想用视觉的形式表达对这个符号的爱恨情仇。” 策展人孔长安曾参加过 1993 年威尼斯双年展,他这么评价顾长卫:“他借用钱来表达的,就是今天的中国现实,骚扰人宁静的东西、创造奇迹的东西,钱的美感和对钱的欲望我看了以后不能停止思考。”布展的方式和导演的职业习惯一脉相承,埋首走入黑盒般的展厅,只有等你靠近摄影作品,顶部的感应灯才会亮起,转身离开,就又湮入黑暗之中。 如此布展对于MoCA也是一项挑战,顾长卫在受访的时候曾说“:希望作品深藏在一层层包裹的环境里,像是在保险柜里,或是在教堂的忏悔室里。”所有看展的人有点忍不住拿出纸币来玩一玩这颗红星在哪里、那枚扣子在哪里的拼图游戏。

  一楼拾级而上分布着一组各个角度的动态与静态的人民大会堂—百元大钞背面的图案,在 展场有意为之的对阵布置中,二楼一组围绕 《美 好 2012 之龙头》为核心的三个影像作品微妙的互动:一边是阎连科、方方和杨微微三位作家在讨论计划生育、拆迁等社会问题,另一边,略微被广角镜头弄得变形的顾导站在镜头前双手握拳做捶击,动作被放慢。他说:“有人告诉过我,这个动作在哑语里是工作的意思、做的意思。我说这个动作是有和没有之间,过程当中通过形体和节奏的变化感受到它的魅力,配音是呼吸的、婴儿的哭泣的,或者是猫的叫声。” 至于说到会不会有画廊代理,顾长卫表示并没有考虑过,他强调“只有艺术品可以价值连城”,要在现实之中找到“嗨”的境界,脚踏实地,但是有一种“摆脱地心引力的快感”。对他来说现实和梦想之间不需要挣扎,立春之时,孔雀自会开屏。

文档来源: 中国美术馆