芙蓉水鸟 王云 150.3x81.4cm 1919年 轴 国画 中国美术馆藏　　

　　王云 藤萝金鱼 

　　王梦白的写意花鸟画最初是以海上任伯年画风筑基，1913年左右拜师吴昌硕，得其亲授，观其早年画风，显然具有结合两家风范的典型特征。作于1916年的《芙蓉水鸟》由吴昌硕长题，但画面取景与图式建构还更多源于任伯年，如复笔皴擦的石块处理，具有一定的铺陈感，水鸟的生动多姿与瞬间动态定格，也能见出从任氏处习来的捕捉形态能力，只是在芙蓉花叶及水鸟身体的笔墨点写上，能略微感受到吴昌硕大写意风格的泼辣与果敢。到北平之后，王梦白更是广泛师法徐渭、华嵒、李鱓等人，且注重写生观察，有着惊人的默写能力，从而形成“眼快、手快、心快”的创作方式，在放笔落墨之时，毫无雕琢之气，完全做到笔随心运，涉笔成趣。如1921年所作《海棠白头》，纯以水墨写就，海棠枝干在数次折笔翻转中挺然而上，气势昂扬，凌厉酣畅，而树叶点写饱满多变，与枝头白头小鸟相映成趣。王氏尤擅鸟雀、草虫，往往以之点景，加之笔墨具有“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”的精熟畅快，整个画面往往散发出蓬勃、灵动的生趣。