齐白石  茶壶瓶菊

多寿（大桃） 齐白石 139.9x61.2cm 1948年 轴 国画 中国美术馆藏

　　此次选展之《多寿》、《红梅》均是从吴氏常见题材和布局章法变化而来，粗干守边，题款补势，用笔多平正转折，运瘦线苍涩、坚劲如“折股钗”，不过在色墨对比上更趋单纯明朗，桃实硕大凝重、颇有体量，梅花随枝缭绕、清艳多姿，为其典型的“红花墨叶”风格。《松鹰》纯以水墨为之，墨色层次明晰舒朗，阔细笔线对比强烈，尤以细劲如铁线篆的松针最可见出齐氏笔力；一鹰独立，目光炯炯，神态英武，身体羽毛以浓淡墨色分层点厾，见笔见墨，极能展现疏松质感，松干下部的虚化处理最见匠心，疏密、虚实间使整个画面神气上昂。而《红荷》一轴只见点、线、面交错穿插，物形虽极度概括，在保持基本特征的同时却使形式语言的独立美感得到了充分的发挥，如此风格可谓是对吴氏气形处理关系的极大推进，也启发了后来的崔子范等。齐白石最为让人称道的工写结合画风从此展的几套册页中可以窥见，飞蛾扑火、红叶秋蝉、油灯老鼠、咸蛋小虫等等，下笔便见意趣，确为“为万虫写俊，为百鸟传神”，无不妙趣横生、生机盎然，都贯穿着其对质朴农村生活和童年记忆的追思。