画院秋容 来楚生 84x43.9cm 1957年 国画 中国美术馆藏

　　在吴昌硕传派弟子中，来楚生在书、画、印三方面的综合成就上较为均衡，且取得较大突破，其好友唐云曾说：“来氏书、画、篆刻无不精妙。而于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜；平心憨辣，气势磅礴，不可名状，允推当代杰手；画从书法得来，清新横逸；刻则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。”其写意花鸟既不在图式、题材上简单摹袭吴氏，也不一味求笔墨的霸悍外露，而是在平常景物中作出人意料的章法处理，“实处就法，虚处藏神”，构图简略而意境丰盈，别开生面，同时，在不断强调写真求实的处理中却能做到造型简略、神情饱满，用笔用墨在飘逸中求凝炼，内含高古的金石气韵及雅逸的书卷气息，将金石写意花鸟一路翻转出崭新的语言形态，既生动奇谲，又格调隽逸。此次选展的两幅50年代作品，一绘池草游鱼，将斜俯的角度处理得既真实自然，又极富清新的画外之趣，很好地点出晴和舒展的画意；另一“画院秋容”也应是写生所见，在红色调系中以笔画形态的多变显出层次，鲜明夺目，热烈明快，好一片秋意盎然。