诸乐三 桃花

  

  诸乐三 桃花

  诸乐三与吴昌硕既有同乡之谊,又有隔辈远亲关系(吴昌硕之子东迈之妻王微青是其母表妹),加之其仲兄诸闻韵在吴府任家教十余年,得吴昌硕亲灸真传,诸乐三既受仲兄影响,又于1922年左右拜师吴昌硕,成为其门下亲传弟子。其艺术素养全面,诗、书、画、印样样精湛。而综观其写意花鸟,可以50年代为界分为前后两期,前期完全沉潜于吴昌硕苍劲古厚的艺术风格中,由于个性淳朴敦厚、谦逊诚笃,其把握画面气格更趋于锤炼与蕴含,布局有序、气脉连绵,笔墨舒展中不乏法度,整体气质上更显朴厚苍润,吴昌硕曾赞曰“乐三能得我神”,确为是评;50年代后,诸乐三逐渐放弃了吴派作品中的一些固定程式,增添了写生题材的多样性与形象书写的深入性,以弥补“画气不画形”中“形”的不足,题材扩展至萝卜、豆荚、马铃薯等农作物和各种山间野趣,富有强烈的生活气息,绘画手法上则是大写、小写、双勾、积染等多种手法综合运用,可谓形气并重,质韵兼备,金石味、书卷气与生活感相结合,为吴派写意花鸟画开辟了一个新的境界。此次展出的《墨竹》与《桃花》两幅均为吴氏画风中常见题材和典型图式,只是在整体气质上趋于内敛,而作于1974年的《杜鹃》一幅取材山野之间,颇有实景之感,自题以革命现代京剧《杜鹃山》唱词“杜鹃花,红似血,年年怒放”为画意,描绘手法和画面气质都传达出特定时期的时代特征,极具新意。

文档来源: 中国美术馆