牛膝花 吴茀之 131.5x45.6cm 纸本水墨设色 1956年 国画

　　吴茀之曾学工笔，又涉足西画，故技艺娴熟，造型能力较强。其传统修养全面，又能灵活转化，而不拘守某-家法。当然，以雄厚的书法用笔入画，使作品显示出与吴昌硕一样纯正的金石趣味仍是其看家手段，此次选展的吴茀之《古柏》作于1934年，笔墨生辣，造型奇崛，得古柏之傲骨，显然为其早年从吴昌硕、王一亭等大写意画风转化而来。除此之外，他还十分注重写生，以造化为师，潜心观察自然界之花鸟虫鱼，得四时荣枯、飞鸣潜动之神态，并吸收一切能为我所用的有利因素。《牛膝花》作于1956年，为其与潘天寿雁荡之行所得写生画稿的重绘，已是采用小写意手法为之，牛膝花叶以浓淡花青笔笔复写，丰润郁勃、婀娜多姿，两只蛱蝶生动逼真，近于工笔，却丝毫不显板滞，显得灵活飘逸、极富情趣，整个画面施色讲究冷暖色的变化和统一。整体而言，吴茀之的花鸟画创作已在很大程度上突破了金石大写意的种种金科玉律，用大写意的笔触画小写意，既准确又不失大气，耐人寻味，别有余韵。尤其是建国后以写生反映时代精神、体现浓郁生活气息的创作实践，不受传统花鸟画题材的局限，在不同的取材中探寻多变的表现手法，完全形成了刚健中蕴婀娜的自家面目，并与潘天寿、诸乐三等共同开启了学院体系的新浙派画风。