牡丹 朱屺瞻 135.2x68cm 1979年 国画 中国美术馆藏

　　朱屺瞻的一生横跨了整个二十世纪，而最早的艺术启蒙和最后的艺术成就均在海上完成。其受吴昌硕影响甚深，又与齐白石由印结缘，成为艺坛知音，齐白石曾为其刻六十八方印章。可以说，他的艺术创作深得到两位写意花鸟画大师的滋养，再加之其艺术视野开阔、艺术生命长久，曾学习西方油画，因此，其作品融合中西，开创了色墨交融的新局面，色彩鲜明响亮，节奏感、力量感和层次感极强，越至晚年越见泼辣生涩、气势磅礴，使人感受到强烈的个性和内在的力量，他曾以“独、力、简”三字自求，在自我面目的追求中以“心力”和“笔力”求得“灵合”与“透脱”。试观其作于1981年的《三友图》，纯以水墨的浓淡变化绘传统的竹、石、兰三友，石朴厚凝重，竹氤氲多姿，兰涩笔疾行，三者与题款围合为一片浑穆的微茫之气；1979年所作《牡丹》一轴，则颇注意画面整体色彩之间的冷暖对比和呼应，并以墨色混融形成的微妙灰调来形成中间的过渡，显得厚重而多变，同时墨色并不相掩，如勾石用墨生涩，不修边幅，粗头乱服而有韵致，所染淡墨与赭色则笔笔见润，显出体量与层次，枝头牡丹花运笔如飞，几不见起始端倪，正如其所言“笔整无画” 、“落笔有时要邋遢三分”，在不见有笔和浑忘有法中写出生化天机。