清流

　　Stream

　　布面油彩

　　Oil on Canvas

　　1929

　　72.5cm×60.5cm

　　其他一九二九年的《温陵妈祖庙》，同年《玉山远眺》《日本二重桥》，以及一九二九年的《清流》，同年《太湖别墅》等陈氏早期作品，就已盈溢着他的油画天赋和辛勤研习的优异业绩。在这些画作中，陈澄波不但特意夸大前景的幅宽，再将视觉消失点急速收缩在后退线条集中点上，巧妙经营出画面空间感，绘出异常戏剧化的视野；而且在画面上，使特意遴选的取景高度和挑高的位置，能够冲锋放大近前景物，能凸显画中人物或远方景物的渺小；有时甚至这两种画错综交互为用。这样对画面空间的主观掌握，确是跳脱了文艺复兴以来对空间感的呈现方式，和超印象派大师德加、印象派异乡人卡玉伯特等人，并驾成为现代画经营画面空间之拓荒者，令人钦羡。（李鸿禧）

　　一件曾参展首届“全国美展”的《清流》，在画面中呈显强烈的油彩中国化的探索，包括：放弃物象固有色的单色调(黄褐色)画法、一河两岸的高远式构图、毛笔式的用笔、湖中泛舟的题材。（萧琼瑞）

　　此画的运笔，横竖之间处处有劲，画作曾参加教育部主办之第一届全国美术展览，是第三回台展，《无监查》的作品，也是代表中国参加1932 年美国芝加哥博览会的作品。左边前景的树枝运用了元代倪云林的枯枝皴法，小舟与莫内的《印象日出》中的小船类似，远山应用了塞尚的《圣维多利亚山》的画法，即融合了中西绘画的技巧与意境。（刘长富）