海派书法晋京展昨日开幕
“海派书法晋京展”昨日在北京中国美术馆开幕，这是上海书法家协会成立44年来首次在京集体亮相。新老海派书法家和篆刻家的290件精品分布于5个展厅，全部展线长达600米。周慧王君、陈佩秋两件近3米高的行书轴，位于展厅正中，马首是瞻，引领风骚。整个展厅翰墨舞凤，气势摄人。
巨制大作气魄非凡
此次晋京展中，以周慧王君、陈佩秋为首的沪上书法家们呈现在观众面前的精品几乎都是高达3米左右的巨制，走进展厅颇有气魄，这在上海书法展中实为鲜见。上海书法家协会副主席戴小京表示：“我们是根据中国美术馆的展厅高度向作者在尺幅上提出要求的。在人们印象中，上海书法家讲究笔划，书写清秀，而此次展览将一改这样的看法，书法不再仅仅是手中把玩的小品手卷。当然，展厅效果和视觉冲击一直在书法界颇有分歧，我们希望将冲击力和耐看性相结合，强调内涵。不要乍一眼，不错，凑近看，无一可取。”
现在书法家写大字、写巨幅的机会并不多，而且书法市场的需要也间接束缚了作者，书法家卢甫圣直言，希望自己能寓高峻整肃于空灵散淡之中，但是幅面过大未必能得心应手。戴小京说：“为了此次巨幅创作，许多书法家花费了很长时间，几易其稿。我自己写这数十字就写了两三个月。因为大家的案几最长不过2米多，只能看到局部，对于整体很难掌控，写完之后，放到远处一看，就发现了问题，必须重新来过。”
朴拙返古不失俊秀
常言宁废纸三千，不遗一恶札于人间。书法家对于作品创作，不单注重笔划，更看重整体。比如方传鑫的隶书轴，高3米多，他在创作前思考了2天，用70年前的特净宣纸书写，又在边框加盖了自己镌刻的楷、行、隶各体印章20方，红白黑三色相映，增加了作品的色彩感。
同时，书法家也在创作中重拾那些以往不被重视的技法，为书法增添鲜活血液。周志高就以近年湖北荆门包山及郭店先后出土战国楚简竹简笔法书写了杜甫诗“春夜喜雨”四个大字，古朴中不失灵动俊秀；而童衍方则研习秦汉简牍与汉碑，阅览出土简牍逾万，所书隶书对联率意洒脱，自然流畅。
海派大家魅力依旧
吴昌硕的雄浑、康有为的博大、沈曾植的奇崛、沈尹默的精悍、白蕉的风雅、王蘧常的古奥、李叔同的淡静……不同的书法风格在这里一一展现。
赵之谦、吴昌硕、康有为、黄宾虹、张大千……这些书法大家几乎都曾在上海生活、工作和创作过，他们在上海留下了书法史上大量珍贵作品，铸成了海派书法的辉煌气象。昨日，不少北京市民和来自各地的书法爱好者近距离欣赏了这批珍贵的原作，不仅在作品前留影纪念，而且推敲每一笔、每一划的妙之所在。(来源：新闻午报)
